本文首发于2017年

写在前面:

今年戛纳影戏节上,主竞赛单元一部《好时光》,让人人见识到了一对名叫萨弗迪兄弟的北美自力影戏导演,也重新熟悉了和“暮光系列”、《星图》《多数市》《迷失Z城》中截然差其余罗伯特・帕丁森。短短一个月之后《好时光》就在上海影戏节上上岸了中海内地的大银幕,这也是今年第一部与人人碰头的戛纳系影片。

为了配合今天推送的“青年演员”专题,我们将为人人出现两篇访谈,划分来自《影戏手册》6月刊上揭晓的罗伯特・帕丁森专访,及深焦DeepFocus记者Stevie在戛纳与萨弗迪兄弟和其他媒体一起做的圆桌访谈。

在于萨弗迪兄弟的谈天历程中,我们能够显著感受到他们对影戏创作的激情和对自己独到拍摄手法的寻找,对于每一个关于幕后和手艺的问题,他们都能在第一时间给出最精准、详细的回覆。而罗伯特・帕丁森的这篇细腻坦诚的访谈,也将一个卸去偶像肩负的男演员身上的执着于纯粹展现得淋漓尽致。

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《好时光》片尾曲

影戏手册 × 帕丁森

本访谈翻译自《影戏手册》2017年6月号,翻译凭证网络英文稿,校对则参照杂志法文正文。

原问题:学徒帕丁森 (Pattinson l’apprenti)

采访人:Cyril Béghin、Stéphane Delorme

翻译 | 罗舒雅(武汉)、Holiday(武汉)

谢泼德(芝加哥)、煎饼果子(多伦多)、焰焰(成都)

校对 | Peter Cat(巴黎)、Zac(巴黎)

《好时光》(Good time, 2017)突入了戛纳主竞赛单元,正如罗伯特・帕丁森(Robert Pattinson)泛起在影片中那样:疯狂、蓬头垢面、一起小跑。然而当我们两天之后约见他时,他已经恢复了高挑的身体,正如他对自我的界说一样:瘦长、苗条而且做好了枢纽脱落的准备。他的羞怯并非刻意伪装的,从他礼貌而客套的叹息中,我们也能感受到他的主要。

《好时光》剧照

他属于那类被会被称作“花瓶”的演员,但在我们看来,恒久以来我们并未质疑过他的专业性。他在约书亚・萨弗迪和本尼・萨弗迪(Josh & Benny Safdie)最新的影片中出演了一个形象鲜明的角色,是他影戏生涯中的又一次蜕变:演出类奖项也许就是对他在这条蹊径上前行最好的认可。《暮光之城》(The Twilight Saga)系列影戏使罗伯特・帕丁森成为巨星,也促使他向冒险类影戏进军,与大卫・柯南伯格(David Cronenberg)、詹姆士・格雷(James Gray)沃纳・赫尔佐格(Werner Herzog)均有过相助。然则,帕丁森不会止步于此。

除了待映的两部作品:克莱尔・德尼(Claire Denis)执导的《上流生涯》(High Life)以及奥利维耶・阿萨亚斯(Olivier Assayas)执导的《神像之眼》(Idol’s eyes)(在这部影片中他将和史泰龙相助),帕丁森已经宣布他将和执导过《蛇之拥抱》(Embrace of the Serpent, 2015)的哥伦比亚导演希罗・盖拉(Ciro Guerra)相助。

(罗伯特・帕丁森反客为主,问了第一个问题)

帕丁森您们以为今年影戏节怎么样?

影戏手册:是的,纵然今年主竞赛单元的影片并不是稀奇出彩...但幸运的是,《好时光》让我们渡过了一段美妙的时光!

帕丁森:尚有什么其余好影戏吗?

影戏手册:洪尚秀(Hong Sang-Soo)的《之后》(The Day After, 2017)

帕丁森:啊,对!克莱尔・德尼也跟我提到这个片子,她很喜欢这部影片。我必须看看。

《之后》海报

影戏手册:在导演双周单元,克莱尔・德尼带来了一部异常不错的作品,此外尚有菲利普・加瑞尔(Philippe Garrel)的《一日情人》(L’Amant d’un jour 2017)和布鲁诺・杜蒙(Bruno Dumont)的《童女贞德》(Jeannettte 2017)……

帕丁森:《童女贞德》?我听说这部影片很糟糕!

影戏手册:恰恰相反!这部作品异常精彩!

帕丁森:好吧,那我也得去看看...

《童女贞德》海报

影戏手册:《好时光》在主竞赛单元可以说是一部征象级影戏了。

帕丁森:你可能知道的,一最先这部影戏并不在主竞赛之列。若是它泛起在稀奇展映单元,观众的回响会全然差异,也许他们只会以为这部片子挺好玩儿的。然则这部影片着实是一部加倍严肃的作品。

影戏手册:你是自动联系萨弗迪兄弟和他们相助吗?

帕丁森:我很早之前在网上看到过《天知道》(Heaven Knows What 2014)的海报,那时我就对自己说,若是他们用这样的图像来做宣传,那我以为他们对于影像的那种敏感度是很有趣的。光是预告片就精彩得让人难以置信,真的充满了活力。

《天知道》海报

然后我和他们碰面了,而且一拍即合。我以为这就是我要做的事了。我那时甚至还没有看过那部影戏,只管云云,在我们第一次会晤时,我照样对他们说:我们一起做点什么吧,什么都行。他们俩是那种很武断的人,一下就给了我回覆。要知道,现在这么坦直的人真的不多了。别人一样平常会对你说,好的好的,然后就把你抛在脑后了。“就这么定了,我们大干一场吧!”他们说。

一个月之后,我收到了《好时光》的第一版剧本。着实《好时光》的最初的设定和现在有点纷歧样,我是巴迪・迪尤莱斯(Buddy Duress)的弟弟,然后我们在上演出课程,那真的很新鲜(笑声)!

影戏手册:约书亚・萨弗迪在给你发剧本之前先给你发了你的人物小传?

帕丁森:是的,我记得人物小传是先给我的。小传是他们剧本写作历程的一部门。约书亚想让我领会五到六页长的关于康尼(译注:帕丁森饰演男主角)生涯的信息,好比他在12岁的时刻进过牢狱。我以为自己像是个便衣警员一样考察他的外在显示。这小我私人物身上也没发生过什么极端的事情。我知道他是怎么长大的,以及他的家庭成员的名字。从剧本第二稿最先,我不停地与约书亚和罗纳德・布隆斯坦(译注:本片编剧之一)互通邮件。我希望确认剧本往一个特定明确的偏向生长,以是我告诉他们我对于一个理想剧本的想法,他们一直异常包容开放,总是会回复我。

影戏手册:这个历程延续了良久吗?

帕丁森:也许八个月左右。我在哥伦比亚拍《迷失Z城》的时刻,我们天天都市交流,由于在那儿我也没太多其余事情要做。这个历程中我为这个剧本而支出,也感应自己与这个故事真正联系在一起。

罗伯特・帕丁森在《迷失Z城》中的剧照

影戏手册:从一最先就是感动和长时拍摄两种状态混杂在一起?

帕丁森:对,这就是他们的事情方式。我想大部门其他演员都没有读过剧本,除了巴迪可能也读过。开拍前五分钟,约书亚才注释场景。这相当疯狂,我从没见过这样将拍摄置于压力之下的做法,我甚至不明晰这怎么能行得通(笑)。

至于我,我根据传统方式为我的角色做好准备。我很爱那些对白,然则罗纳德和约书亚准备丢开它们。约书亚告诉我:我喜欢你在这个场景里语言的声音,继续吧,随意做你想做的,主宰对白!然则我想要的是那些已经写在剧本上的台词。我周围的每一小我私人都在即兴施展,但我在起劲保持主线。这有点恐怖。这个场景原本被设定好要往某个偏向生长,但你的同伴在即兴演出,你能一定他要说出来的台词跟剧本上的是相反的!以是我必须要一直应付种种可能,这很刺激。

《好时光》剧照

影戏手册:拍摄最先之前你和其他演员有一起事情过吗?好比和巴迪・迪尤莱斯。

帕丁森:不。我想这部影戏制作之前巴迪还待在牢狱里,我还记得为了等他保释出来,我们不得不延迟最先事情。大部门演员饰演的角色都很靠近真实生涯中的自己。他们大部门都是纽约人,而我很畏惧不能融入顺应这群人,这是我在影戏拍摄中最郁闷的事。纽约人可不是什么省油的灯,他们都盯着你看看你是不是在装什么。而我们得一起事情那么久…… 效果是,我在片场的时刻得说纽约皇后区的口音。这不是角色的需要,更多的是一样平常生涯相处的需要。当我们有足够的时间,一切都变得更容易了。

影戏手册:在这部影片里你的角色一直在转变,其中有你的主意吗?

帕丁森:约书亚和本尼缔造了一个异常精准的天下,设置了某种环境,我知道自己要成为其中的一部门,我需要融入进去,走到街上和路人打交道。以我之前在纽约的拍摄履历,就像在其余地方一样,人们会认出我――路人想给我摄影。这是我所郁闷的一点,尤其是在和非演员一起拍摄的时刻。在影片里我会成为其他人好奇的工具。为了制止被围观的情形,我们穿着戏服,化了妆,然后我走到街上看看是否还能被认出来。

有一天,我们在未经允许情形下在洗车店做一组试拍,我和本尼穿着戏服,我脸上有斑,胡子还染了色,从别人的眼神中我能看出来他们并没有认出我。我用这个角色把自己隐藏起来。

影戏手册:康尼一直的试图从自己身边逃开并躲起来,与你有一点像?或者说到底,这是个异常私人化角色?

帕丁森:是的,他是那种自己都没意识到的角色。就像狗绕着自己的尾巴转一样。看到这种动物着迷其中跑得越来越快是件异常有趣的事。你说的没错,确实有某种小我私人化的器械,但我也没法界说它到底是什么。影片里有许多部门没有获得保留,这些梦中场景让角色变得愈发神秘……当你活在一种极其阻隔状态,想象力会占用越来越多的空间,你与现实的联系就会变得松散模糊

关于这点我们和约书亚讨论过,像康尼在医院的那场戏,他撞上谁人警员,康尼告诉警员他刚刚和父亲待在房间里,电视机出了点故障……对我来说,他并没有说谎:由于这一切发生在他脑海里。一方面他身处现实,同时又不停陷入理想里。而这就是我和他分享的器械。

《好时光》剧照

影戏手册:在《迷失Z城》和《沙海漂流人》中,你的影戏意见意义就已经最先转型。

帕丁森主要的照样说要能够说服自己,一定要能够让自己都认不出自己来。这种感受很新鲜。无论缘何而改变,一种从未有过的处事方式就会冒出来。生涯中履历的越多,你就越知道什么样的态度会带来什么样的反映,然则把这些带到影戏里总是让我以为在重复自己,把自己变得虚伪又廉价。然则可以去做一些你在真实生涯中从未做过的事情……

我不知道,我和你说的这些可能毫无意义(大笑)!只是脱节空虚无聊的一种方式,脱节所有那些“我想变得帅气”想法。大多数演员想转型的缘故原由无非是他们一度对自己感应异常尴尬和羞愧。我们想说服自己能成为其他人,更好和现实匹敌。

果真已经认不出来了

影戏手册:你已经用许多影戏在证实自己了。在詹姆斯・格雷的影片《迷失Z城》里,你饰演一名配角,和在《星图》里一样,但都让人印象深刻。

帕丁森:我在许多影片里饰演过小角色。对我来说这些角色没什么差异。我以为自己是名学徒。我并不确切知道面临角色我该怎么做,我一直在训练。以是每一个新的场景对我来说就是一堂新课。对此我一点也不能放松。否则,我能主演的角色就会少之甚少。大多数时刻,那些角色会找我都是由于制片在商业上的思量。许多人会郁闷你对角色诠释的会有些怪僻,但当你饰演一名配角的时刻,你会有自由的施展空间,想怎么演就怎么演!

罗伯特・帕丁森在《星图》

影戏手册:你提到了学习,那在和大卫・柯南伯格相助时有什么收获吗?

帕丁森:《多数市》对我来说异常主要,况且这照样唐・德里罗小说改编的。更年轻的时刻我想当音乐家,《多数市》的剧本创作历程就有种音乐性。在这部影戏之前,我诠释角色的方式是去挖掘人物心里,这个历程是个头脑运动,而《多数市》自带的超现实元素,决议了这部影戏的节奏感远比角色的心理念头更主要。我最先沿着剧本音乐感走向,自然地出现整段独白――而不是像以往一样,严酷地去遵照人物心理。柯南伯格也认同这一点,我可以简朴以好听为尺度来说出台词。这个历程更自然,效果也更好。固然咯,我另一个大收获就是见识了柯南伯格若何把一个看起来不能能的文本酿成了影戏。

《多数市》海报

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影戏手册:那么,和詹姆斯・格雷的相助呢?

帕丁森:通过这部影戏我明晰了演员演出在多洪水平上依赖于摄影机位置,这意味着讲好故事并不是演员孤军奋战……在现场的大多数时刻,我以为自己有点像群众演员,我为角色靠山下了许多功夫,但每次征求格雷意见,他只说:“好啊,很好”。但当我说:“我啥也没做啊!”,他马上说:“你可不是什么都没做,别郁闷”。我总是以为还可以多做一点,但角色逐渐丰满起来,我也愈发信托导演。詹姆斯・格雷的品味很好,我们可以信托他。

导演詹姆士・格雷 James Gray

影戏手册:《多数市》里你有一个极简的角色,你险些一直都坐在车里。

帕丁森:是的。我本人大多数时刻也对照镇静,《多数市》里的角色让我处于自己的恬静地带。每部影戏的拍摄都是一次生长,拍完《多数市》之后,我意识到我自己总是牢固不动了。以是在《沙海漂流》里,我试着让肢体动作更轻松,由于我想藉身体通报出一些器械,《好时光》里的康尼也是,他的身体很自在。甚至是相当自在!

影戏手册:有什么稀奇方式吗?

帕丁森:着实还好,我没有刻意加入训练,全看剧本给我的感受。若是有台词写得很好的剧本,自然会有一种召唤,那么接下来一切都水到渠成。一样平常来说,在拍摄前我会破费很长时间陶醉到角色中。但除此之外我并没有什么其余方式,由于我知道我最大的偏差就是主要,主要阻止我根据想要的方式去完成演出。这些年来,我知道战胜的方式就是开拍条件前进入场景,无论要拍的是什么,就这样独自呆着一段时间直到让大脑放松下来……

拍《好时光》时,我在离约书亚不远的地方租了套小公寓,住了两个月。只有身临其境,我才气用四分之三时间自然地思索影戏,以此消除焦虑

罗伯特・帕丁森 Robert Pattinson

影戏手册:你常说你会花个把月去准备一个角色。你会怎么去准备呢?

帕丁森:这关系到若何去信托自己。就像当你丢掉了钥匙:不外你再找回时,它就会带回来你一种熟悉的感受。“啊,固然我把它放在这里了!”虽然我们翻遍了每个抽屉和各个新鲜的角落,不外当我们找回它时,就会有一种失而复得的感受。

这和塑造一个角色的历程是一样的:在四处寻觅之后才会你发现那种熟悉的感受。这需要许多次实验。为了某一幕我们可没有足够的时间去做所有这些,以是你必须提前做好准备,而且我们经常会遗忘我们已经准备好的。另外一条准则是,对我们所做的事保持兴趣,不要厌烦。否则就毫无意义。

影戏手册:以是这都是内在。以是譬喻说,你从来都不看当天拍摄的素材?

帕丁森:有时会,但不会是系统性的。你知道,我在事情时会变得很糟糕和烦人。我以为每一幕都是我这辈子里拍得最差劲的。我会否认自己。在拍摄《沙海漂流人》(The Rover)时,大卫・米奇欧德(David Mich d)跟我说,“我现在最先信托你真的是太差了”(笑)。没错,这就是我的事情流程。

《沙海漂流人》剧照

影戏手册:然则,是什么让你找到塑造和饰演一个角色所需要的情绪呢?

帕丁森:有可能是服装。我是一个内向的人,但有时刻一些设施可以让我没那么不自在。那样我就能事情了。《好时光》的拍摄是由我的第一个场景最先的,我异常主要。我和可以瞬间入戏并保持一整天的本尼是完全相反的演员类型。我那时主要得一直忘词,拖慢了拍摄进度。我感应全身充满了肾上激素(此时,他模拟起主要得喘不外气的样子)。我那时对自己说,就是这样!整部影戏我就要这样来演!不要想,就是这个样子啊啊啊啊啊!哪怕是在我亲吻Taliah(Webster饰演了这个在家中诱惑他的少女)时,我本可以放松,简朴地坐在沙发上进入状态,我也依旧云云。我把她吓到了!

论服装的主要性

影戏手册:你在克莱尔・德尼(Claire Denis)《上流生涯》(High Life)中的角色会是什么样的呢?

帕丁森:这个故事发生在未来,这个角色是个宇航员。他是一个自愿前往黑洞的罪犯,但在途中发现一个医生想用太空中人类做性的试验……(笑)这真的是一部新鲜的影戏。我没思量很长时间,克莱尔就是在戛纳这里跟我谈了这部影戏,我们看了一些疯狂的太空图片。我爱克莱尔,我不敢信托自己和她相助了,照样一部科幻题材作品。这一切都很赞。

萨弗迪兄弟:

我们想拍一部炸裂级的危险作品

采访、整理 | Stevie(于戛纳影戏节)

受访者:J: 乔什・萨弗迪(Josh Safdie)

B: 本尼・萨弗迪(Benny Safdie)

编辑 | 百不满

Q:我们首先来聊一聊你们与摄影师肖恩・普莱斯・威廉姆斯(Sean Price Williams)的相助吧。你们之前也有过相助,他拍了许多纽约的影戏,大多数都是用16mm胶片拍摄的,以加倍紧凑的画幅比出现。而这次相助接纳了更大的画幅比,你们能谈一下这个在画面上的改变么?

J:我们看过弗朗西斯科・罗西的《真实时刻》后就一直想用特艺宽银幕(Techniscope)的名堂拍摄,着实是摄影师肖恩叫我去和他一起看这部影戏。我们想拍一部低俗炸裂(pulp)的作品,一部真正危险的作品,每小我私人都跟我们说不要用特艺宽银幕,由于它没有框线,太危险了。但我们想尽可能去冒险、去探索。

B:人人都知道摄影新手里有f/22俱乐部,但我们总开顽笑说我们是f/1俱乐部的。我们有时会在弱光条件下举行拍摄,拍摄黑漆黑的光明。但同时我们又很喜欢大量用光,由于影戏需要被光点亮。

这对我们来说是个不错的挑战,意味着我们要为游乐园中新泛起的颜色和闪灼的光线给出合理的注释。好比它是怎么进入到游乐园里的,我们会想象天花板上有一些裂痕,月光和停车场的灯光从裂痕处照进来,是有动因的光。

萨弗迪兄弟,左为弟弟本尼・萨弗迪,右为哥哥乔什・萨弗迪

J:尚有夹杂光的观点,由于纽约就充满着这种光的夹杂,我们想捕捉这种融合的美感。在男主角和女孩在厨房里攀谈的那场戏里,观点上我们计划把罗伯特・帕丁森放到橙色的靠山下,把女孩放到绿色里。这样再拍正反打镜头,情绪上你就会有所触动。从视觉效果的角度来说,我信托当你从观点出发,到与一个好像已往六年都在试图隐藏自己的演员相助,再一直到你所使用的光线,这种垂直的创作最终会出现出一个完整的效果。

而且肖恩很明晰这种做法,他经常会问我们:“下一个镜头用斯坦尼康,我知道我们讨论过了,现在再和我注释一遍。”我就会和他注释,我们现在是要拍摄延续状态下的康尼(男主角),要不停移动,要只管轻盈;接下来我们要用推轨拍摄,由于他处于狞恶的状态,一直向前走就可以。

B:斯坦尼康和推轨之间的细微差异异常主要,肖恩总会问我们,就像乔什说的那样,为什么要这么拍。我们在拍摄历程中,所有事都是经由这样频频研究和确认的。

J:他是一名异常优异的摄影师。作为操作者,他是你能找到的最具有诗意的执行者,在某些方面他甚至像一名演出者。

《好时光》剧照

Q:拍摄时你们参考了哪些影戏呢?

J:肖恩・普莱斯・威廉姆斯有一个不停更新的千佳影戏列表。每次看到一部好影戏他都市,“操,我要回家改一下我的名单,我要踢出去一部影戏。”你想,他脑壳里一直装着一千部影戏啊,照样最好的一千部影戏,而且尚有许多优异的作品在第1001名的位置倘佯。

Q:那现在他的名单上哪些影戏排在前面呢?

J:我也不知道,你得亲自去看他的名单。他的名单经常随着他的情绪转变,他是我熟悉的最情绪化的一小我私人了,很难搞。我们拍影戏的时刻不会看许多其他的影戏,我们看了些宽银幕的器械,为角色找灵感。我们看了《刽子手之歌》。

影戏《刽子手之歌》海报

B:汤米・李・琼斯的演出给了我们许多灵感。

J:这本小说对我们也启发很大。影戏开拍前,我们和罗伯特尚有一些剧组成员一起看了《刽子手之歌》,这是我们看的唯逐一部影戏,但也不是为了学习内里的排场调剂。

Q:观众们十分浏览你们兄弟俩的相助,作为导演你们是怎样分工的呢?谁肩负了其中主导的角色?

J:我是哥哥,以是我会说许多。

B:他很爱说,以是当他急着做出决议时,我也会赞成。当我发现他状态很好时,就松手让他去施展,这就是怎么导演一部影戏。而有的时刻他也会说:“太累了,我拍不下去了,你接着来吧。”总体来说,我会注重摄影机支臂,他会和肖恩一起盯着监视器,这样我在拍摄园地中,他在园地外,我们碰头时我会说它看起来怎样,他说感受怎样。

J:在手艺层面上,我和罗纳德・布隆斯坦是团结编剧,他(指本尼)是团结剪辑。

Q:这是你们现在为止规模最大的一部影戏,那么预算的增添对你们的拍摄有怎样的影响呢?

J:只管这次的预算是我们平时的10倍,但在某些方面照样不够用。我们的拍摄设计异常异常激进,刚开拍时我们的助理导演说这个设计太疯狂了,我们不能能完成这个设计。但我们干得很快,没有人像我们一样高效,我们以天天拍摄18个小时的日程拍了许多天,天天可能只睡一个小时,这也对影戏发生了一定的影响。我以为我们可以把它拍得更好,我昨天看完影戏后知道怎么把它酿成一部更好的影戏,我发现了其中的种种瑕玷,为下一部影戏积累了履历。看自己的成片总是很有教育意义,我会异常谦逊地接受种种评价。

《好时光》剧照

B:有人问我看完影戏以后你想举行怎样的修改,若是有更多的预算,我会做一个更大的“纸旋风”。影戏里有一场戏是纸漫天飞翔,形成了像龙卷风一样的旋涡,但若是我们有钱,我们会把它做成10层楼那么高,我们会用CG做一个漂亮的“纸旋风”,但我们没有足够的资金。在这个项目里我们只是成比例地增添了许多器械,并没有改变我们拍影戏的方式。

J:我们的制片人奥斯卡・博伊森,他从来不说“不”,他要说不的时刻会说“妈的”,在我们的劝说下又会变为“好吧……”。他总想试图做成些事,我们从中学到了名贵的一课。我们之前拍的影戏预算规模不尽相同,但我们总会写出异常异常疯狂的剧本,我们会试图向财政职员隐藏这点,在每页多加入些空缺让它看起来短些,观点上我们总想拍出像永一直歇的火车一样的影戏。

我们会拍许多素材,比最后出现在影戏中的素材要多许多。有些制片人会说这是一种不卖力任且无效的导演方式,他们说的也许是对的,但这就是我们拍影戏的方式,我们想尽可能地重现那时的状态,以是当你手上有尽可能多的内容,尽可能多的原始素材,你就可以把它剪得险些像一部纪录片。但这部影戏是严酷设计好的,我们这次没有之前随便多拍素材的那种奢侈了。

影戏宣传照

Q:只管这次预算变多了,但这照样一部带有显著萨弗迪兄弟气概的影片,讲述了在纽约的都市森林中生计,你们捉住了其中的能量……

J:我异常痴迷于现在,由于我最憎恶的器械就是时间,而当下是唯一时间不存在的时刻,我们一直在其他角色身上这样做。但当你拍摄一部无情节的影戏时,对我来说,那些你选择关注的当下时刻会更有深意,具有反思性,只管有些观众会以为这种做法很纵容。

当你有需要叙述的情节时,我们在写剧本的时刻发现每一秒都不能忽视,由于影戏的主要部门就发生在几小时之内。我们唯一简略形貌的场景就是车开到游乐园又开回去的历程,我们剪掉了一些警员的戏份,我们拍了许多和警员有关的场景,但我们都把它剪掉了。他们早晨到游乐场,也就是也许一个小时的时间,连转动播放的新闻都还没有更新,这有很强烈的纽约特点。

原来的剧本是,新闻整夜转动播出,但他们更新了案件希望,更新了康尼从医院里带走了那小我私人,而他又和那小我私人一起看这则新闻。但我们以为若是播出的是相同的新闻片断会更有趣,就像这个夜晚永远都不会竣事。

Q:你们是怎样让罗伯特・帕丁森加入这部影戏的?

J:是他找到我们的,他看了我们的上一部影戏《天知道》,他基本就是不管你们接下来要拍什么我都想加入。那时我们在准备的影戏,现在要明年一月继续做,内里没有角色适合他。我很痴迷于那时我读的两本书,以及对电视警员纪录片《犯罪生涯》(Life of Crime)的不灭热情。饰演雷的巴迪・迪尤莱斯在我的要求下一直在记牢狱日志,他蹲牢狱时我付钱要他做的,我们天天都市交流,我也记了许多条记。

B:这些都是他的小我私人兴趣。但以是当罗伯特联系到我们时,所有这些灵感就摆在那了。我们那时在试图做另一部影戏,就是明年一月继续拍摄的影戏《未切割的钻石》(Uncut Gems),由于种种缘故原由被不停延后。以是我们冒了个险,专门为他和他的热情创作了这部影戏。

Q:当你在脑海中选好了演员,创作历程会有所差异么?

J:百分之百有区别。我以为这就是为什么我们明年一月和乔纳・希尔拍的影戏《未切割的钻石》会这么难拍。由于我们在写剧本时头脑中有一个虚构人物,而我们一直没有找到合适的演员。但现在我们有了乔纳,我们就可以回到这部影戏,让它成为为乔纳量身定做的作品。有了合适的演员影戏效果总会更好。

以是,我们第一次和罗伯特碰头时,异常惊讶于他身上的能量,那种狂躁的能量,他总想做许多事。尚有,他好像履历过战争,就像在遭受创伤后主要情绪的折磨,来自于他《暮光之城》的那段履历。他不是一个明星(celebrity),金・卡戴珊是明星,他只是个着名的人而已。他没有介入明星的那些事情,以是这种履历给他带来了精神创伤。他总感受自己在四处游荡,以是这异常适合康尼这样的角色。而且我以为许多人没有在他身上实验那种狂躁的能量,他们让他饰演的都是一些很稳固的角色。

B:而且他找到我们的时刻还说他愿意做任何事,以是他在片场待的时间和所有人一样长,他不想要什么特权,他准备好了去深入挖掘这个角色,而我们很尊重这点。

Q:以是帕丁森给你们买马桶了么?(采访者注:乔什・萨弗迪曾告诉罗伯特・帕丁森自己异常喜欢他家的马桶。入选戛纳前,帕丁森准许萨弗迪若是《好时光》进入戛纳主竞赛单元,他会送给萨弗迪一个他家的马桶。)

J:他已经买了,它在纽约等着我呢。说真话,我不会用它,我会把它当做一件艺术品放在家中,来提醒我人生中的这个疯狂时刻。

FIN

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